15/4/19

The Opera House, Sidney (III)

TEMA DAS FOTOGRAFÍAS: AS CUBERTAS




Espazos
O desenvolvemento do proxecto dividiuse en tres etapas, a “etapa 1” consistiu en levantar o podio, a “etapa 2” as cunchas exteriores e a “etapa 3” o interior e as xanelas. A pesar de que Utzon argumentou que non completara os deseños para a estrutura, o goberno insistiu e a construción tivo que poñerse en marcha. Durante o seu desenvolvemento o cliente cambiou os requisitos do deseño, pasando de dous a cinco teatros, polo que os plantas e deseños tiveron que ser modificados durante a construción. Os tres edificios principais que se levantan sobre o  podium son a Sala de Concertos, o Teatro da Ópera e o restaurante.

A casa da ópera de  Sydney contén cinco teatros, cinco estudos de ensaios, dúas salas principais, catro restaurantes, seis bares e numerosas tendas de recordos.


Os cinco teatros teñen as seguintes instalacións:
O  Concert Hall ou Sala de concertos, con 2.679 asentos, contén o magnífico órgano da casa de ópera de  Sydney, o órgano mecánico máis grande do mundo cuns 10.000 tubos.

A Opera  Theatre ou Teatro de ópera, con 1.547 asentos, é o espazo principal da ópera de Australia; tamén é utilizado pola Compañía australiana de ballet.

O Drama  Theatre ou Teatro dramático, con 544 asentos.

A Sala de música, con 398 asentos.

O  Studio  Theatre, con 364 asentos.

Cada elemento do deseño, desde como estaba situado o edificio, os múltiples puntos de vista, a ampla escaleira de 100 metros de ancho, tiñan a intención de facer que os visitantes se  sientieran benvidos e relaxados. Os bosquexo de Utzon mostran como o podio foi pensado para encaixar dentro da estrutura xeral.


Materiais

A estrutura do edificio é de formigón armado. As fachadas de vidros  polarizados con  armazón de aceiro.

As cubertas do teatro cóbrense con 1.056 millóns de azulexos brancos brillantes e cremas, en acabado mate fabricados en Suecia, con todo na distancia os azulexos parecen soamente brancos. O interior do edificio está composto de granito rosado extraído de  Tarana, madeira e  contrachapado proveniente de Nova  Gales do Sur.

TEXTO: WIKIARQUITECTURA

FOTOS: INICIARTE

8/4/19

The Opera House, Sidney (II)


Situación
A Ópera esta construída sobre unha pequena península, en  Bennelong Point, sobre o lado sur da baía de Sidney, Australia. Atópase no extremo nordés da  Sidney Central  Business  District  (CBD), rodeada en tres lados polo porto (Sidney  Cove e Cove  Farm) e cara ao interior polo Xardín Botánico Real.
Desde o paseo do Xardín Botánico

“…Este foi un proxecto ideal para un arquitecto…. en primeiro lugar, porque había un sitio precioso, cunha boa vista, e en segundo lugar, non había un programa determinado…”( Jorn  Utzon)


Concepto
A construción consta de dous elementos claramente diferenciados. Unha base maciza e unhas cubertas sobre ela de aspecto lixeiro. 

A primeira é, de feito, o edificio propiamente devandito e distribúe todos os espazos de servizo: camerinos, salas de ensaio, almacéns, oficinas e biblioteca. Está concibido como un  zócalo para a cuberta superior, pero tamén se interpretou como unha gran meseta elevada sobre a que se “serve” o espectáculo, e o seu plano superior, completamente horizontal, só rompe para conformar as bancadas do público das dúas salas –unha para ópera e outra para concertos- e para permitir o acceso puntual desde debaixo por escaleiras. Esta chaira superior dóbrase á rúa en forma de gran escalinata, en toda a súa anchura. 

Todo o edificio  zócalo é  anguloso e recuberto de pedra escura, co que se dá unha. imaxe de solidez  tectónica. Incluso as aberturas practicadas parecen ser feitas despois de construír as fachadas, de maneira que a mesma pedra levántase formando unha visera á xanela.



A outra parte do edificio, a cuberta, consiste nunha serie de cunchas triangulares apoiadas nun vértice e abertas cara arriba como retando á estabilidade. Estas cunchas cobren os tres espazos de concorrencia pública: o teatro de ópera, o auditorio para concertos e o restaurante. Cada unha das salas cóbrese con catro parellas de  valvas e o restaurante con dúas parellas.

A formulación plástica destas cubertas responde a criterios opostos aos da parte inferior: trátase de superficies curvas, brancas, brillantes e que representan unha idea de fragmentación contraria á idea unitaria do  zócalo.

Estas ideas directoras do edificio eran moi claras desde a presentación do proxecto ao concurso ata o final da obra. Durante a execución material foi moi difícil para  Utzon manter a fidelidade a elas por parte de todos os axentes implicados no proceso. A necesidade de traballar con formas  calculables e que se puidesen construír por pezas non se axustaba facilmente a unha forma saída do xesto e da imaxinación.

“…a planificación comprende mesmo o máis mínimo detalle e leva a cabo dunha maneira pouco ortodoxa, onde o máximo uso de modelos e prototipos asegura que nada se introduce no sistema antes de que se investigou coidadosamente e demostrase ser a solución adecuada para o problema…”( Jorn  Utzon)

Influencia da construción naval no deseño
“…moitas persoas din que o meu deseño foi inspirado polos iates de vela do porto ou por cunchas mariñas. Este non é o caso. É como unha laranxa, se pelas unha laranxa obtés estes segmentos, formas similares a estas. Foi así nos meus modelos. Eu non pensei que deberían ser como velas no porto. Deu a casualidade de que fosen similares. Fun influenciado polas velas na medida en que o meu pai era un arquitecto naval e eu estaba familiarizado con formas grandes (barcos). Eu nunca vira  Sidney  Harbor cando fixen este deseño, aínda que sentín moi familiarizado co lugar por fotografías e cartas navais…”

TEXTO: WIKIARQUITECTURA

FOTOS: INICIARTE

1/4/19

The Opera House, Sidney (I)




 TEMA DAS FOTOGRAFÍAS: o edificio e a súa relación co mar.

Ben lembro que cando chegamos a Sidney sentíamos unha atracción especial por contemplar o edificio da Ópera. Fixemos a visita guiada e foi o centro de atención da miña cámara durante moitos días.


Hai tanto escrito sobre esta obra que decidín traducir o que aparece na Wikiarquitectura:

Introdución
Tras obter o triunfo nun concurso internacional, en 1959 iniciaba o arquitecto danés  Jø rn  Utzon a construción do seu controvertido edificio da Ópera  House de  Sidney, en  Bennelong  Point, na idea que o mesmo arquitecto definía como “de cuarteiróns de laranxa”.

Os extraordinarios complexos problemas de enxeñería aos que tivo que facer fronte Utzon provocaron o atraso na realización do proxecto, que o enxeñeiro anunciara finalizar en tres anos e cun custo de tres millóns de dólares australianos, cando o edificio concluíuse quince anos despois do seu inicio, cun custo total de 102 millóns de dólares.  Utzon renunciara ao proxecto xa que a calidade do son interior do edificio non correspondía á súa espectacularidade exterior.

O edificio, que se estrutura baixo unha serie de cascos mariños, alberga varios complexos teatrais, todos eles organizados sobre eixos de centralidade e  axialidade. Ten varias salas, a maioría delas dedicadas a estudos de música, cunha capacidade para máis de 5.000 persoas comodamente sentadas.

A presentación do proxecto de  Utzon en 1957 foi  esquemático, explicando o concepto de construción. Esta presentación foi considerada moi destacada por un dos xuíces, o renombrado arquitecto  Eero  Saarinen e a pesar de que o concepto era pouco máis que un esbozo, o primeiro ministro naquel momento, Joseph  Cahill anunciou a súa construción para dentro de dous anos.

Despois de numerosas probas,  Utzon e o enxeñeiro  Ove  Arup desenvolveron un deseño baseado nas complexas seccións dunha esfera. As bóvedas de crucería prefabricadas das carcasas comezaron a erixirse e o podio completouse en 1964. A pesar diso e ao gran impacto visual do deseño das cubertas, Utzon non finalizara os seus plans para o interior das cunchas. A mediados de 1965 asumiu un novo goberno liberal que cuestionou os deseños, o programa e os custos, estes últimos cun gran desfase, o orzamento orixinal era de 3 millóns de dólares australianos e terminou custando máis de 100 millóns de dólares, sendo necesaria máis dunha década para completarse. 

Considérase un dos proxectos máis custosos na historia dos “megaproxectos”. Utzon foi substituído por un grupo de arquitectos seleccionados polo Ministro de Obras Públicas de Nova  Gales do Sur. Ted  Farmer, arquitecto do goberno, completou as paredes de cristal e os interiores.

Cando o goberno finalmente deixou de pagar a  Utzon, este viuse obrigado a retirarse como xefe arquitecto, renunciou e foise de Australia, non estivo presente na súa inauguración en 1973 e foi en 1999 que finalmente o arquitecto e a súa obra mestra reuníronse. Nese ano  Utzon foi chamado para volver converterse no arquitecto da Ópera de Sidney e desenvolver un conxunto de principios de deseño que reflectisen a súa visión orixinal, actuando como guía en todos os futuros cambios do edificio.

“… Se eu acabase a obra levouna a través dunha sensación de movemento. O tratamento do espazo como música, case non existe hoxe en día na arquitectura…”( J. Utzon)

FOTOS: INICIARTE

11/3/19

The Customs House, Sidney


The Customs House. 45 Alfred Street, Circular Quay, Sidney CBD, Nova Gales do Sur.

Un dos edificios que primeiro chama a atención do visitante en Sidney é o da Antiga Alfándega ou The Customs House. Está situado na área de Circular Quay e foi construído entre 1844 e 1845 segundos o deseño de Mortimer Lewis.

Orixinariamente a construción serviu como sede da axencia departamental do Servizo de Aduanas e Protección Fronteiriza do Goberno de Australia ata 1990.



Posteriormente a propiedade do edificio foi traspasada ao Consello da Cidade de Sidney en 1994 cando foi convertido nun lugar de exposicións.  No 2003, tras unha nova renovación, foi adaptado, tamén como sede da Biblioteca de Sidney.

O primeiro que chama a atención ao entrar é o masivo emprego da esvástica como elemento decorativo do chan. Mesmo houbo que colocar unha placa informativa para desvencellala dunha interpretación nazi. Os e as lectores e lectoras deste blog ben coñecen o emprego deste símbolo desde a prehistoria.

No recibir do edificio hai unha enorme maqueta, de 4,2 metros x 9.5 metros, da cidade que foi construída por Modelcraft en 1998 e que ten un peso dunha tonelada.


A súa construción fora iniciada en resposta ao crecente volume de mercadorías que chegaban ao porto.

Ten unha estrutura de estilo xeorxiana, moi a gusto da época e do que podemos contemplar aínda moitos exemplos en Sidney e Melbourne. As súas grandes xanelas permitían ter unha visión clara da actividade comercial do porto.

Cando abriu ás súas portas foron clausuradas as antigas en The Rocks (zona actual dun gran ambiente nocturno). A súa altura foi ampliada con tres novos andares da man do arquitecto colonial James Barnet , en 1887. Posteriormente, e xa no século XX, fixéronse máis reformas, especialmente durante a Primeira Guerra Mundial.

No andar superior hai unha cafetería restaurante cunhas magníficas vistas a Circular Quay.

O 2 de abril de 1999, o edificio incluíuse no Rexistro do Patrimonio do Estado de Nova  Gales do Sur coa seguinte declaración de importancia:
A Aduana de  Sidney ocupa unha posición simbólica e física única no sitio de  First  Fleet  Landing. A súa localización é un recordatorio físico da importancia de Circular  Quay como o centro marítimo orixinal da colonia. A Casa de Aduanas contén partes do edificio máis antigo que sobreviviu deste tipo en Australia, utilizado continuamente durante 145 anos. É un rexistro físico da historia do Servizo de Aduanas e a súa importancia na historia de Australia. A Aduana encarna o traballo de tres arquitectos gobernamentais sucesivos e individualmente distinguidos:  Mortimer Lewis, James  Barnet e  Walter  Liberty  Vernon”.

Desde xuño de 2004 foi incluído na Listaxe do Patrimonio da Commonwealth.

FOTOS: INICIARTE

25/2/19

Sen comentarios: Molinaseca II (O Bierzo)

Dous xeitos en entender a porta





18/2/19

Capela de Santo Amaro na Coruña

Fachada occidental

No proxecto inicial do cemiterio da Coruña proxectado por Fernando Domínguez Romay en 1812 non estaba incluída ningunha capela. No intre en que foi aprobada unha ampliación do recinto funerario en 1833 tamén se pensou na realización dun pequeno templo.  Por esa razón en 1834 o enxeñeiro militar Alejo Andrade Yáñez proxectou unha pequena capela de estilo neoclásico. 
Exterior sur

O templo foi situado no lugar onde estaba situada a orixinal entrada ao camposanto polo que a súa porta foi desprazada cara ao sur e deixando o acceso descentrado, rachado coa claridade racional do cemiterio.
Exterior norte

É un templo de planta centralizada, de cruz grega, cuberta cunha cúpula rebaixada de cantería de granito, ben doada de ver desde o exterior.

A fachada caracterízase por un pórtico dístilo e in antis con claro desexo de lembrar á arquitectura grega clásica.

Ten dúas torres non son exentas e contan cos precedentes das obras do mestre do neoclasicismo español Juan de Villanueva.

O seu decorativismo ten un claro gusto neoclásico con columnas do orde toscana, moi apreciada xa por Palladio. Os tímpanos carecen de elementos decorativos.

Os seus paramentos carecen de elementos decorativos.

É unha obra arquitectónica serodia, singular en Galicia cun clarísimo precedente na capela funeraria do cemiterio Xeral do Norte de Madrid proxectada por Juan de Villanueva en 1804 e nunca construída. Probablemente sexa o mellor exemplo do neoclasicismo galego.

Por certo, nunca accedín ao seu interior.


Bibliografía
Esteban Fernández Cobián. A Coruña. Guía de arquitectura.  COAG, 1998.
José R. Soraluce e Xosé Fernandez. Arquitecturas da provincia da Coruña. Vol. VI. Deputación A Coruña, 1997.

Fotos: INICIARTE.

12/2/19

Igrexa de Nosa Señora dos Remedios ou do Camiño (Tiobre, Betanzos, A Coruña)




Para coñecer algo máis deste santuario empregaremos, en primeiro lugar, un texto traducido e adaptado de “Galicia, pueblo a pueblo”:

A tradición-lenda conta que a D. Rodrigo Bermúdez de Osorio, dono dos cotos e lugares de San Pantaleón dás Viñas e veciño de Betanzos, a finais do século XV, no camiño que vai de Betanzos a San Pantaleón, unha luz sinaloulle o lugar onde debía acharse a imaxe da Virxe. Comezaron os traballos de excavación e pronto apareceu unha pequena imaxe de pedra, admirablemente tallada e en moi bo estado de conservación.

(…) Naquel lugar, un altozano pertencente ao castro e parroquia de San Martín de Tiobre, onde estivo situado o enclave primitivo de Betanzos, chamado "Betanzos o Vello"  levantouse unha pequena capela para honrar a Nosa Señora de Ribacavada (probablemente, así chamada, por ter que cavar na rivera do altozano) ou Nosa Señora do Camiño, nome oficial que consta na placa de azulexo pegado á fachada principal do santuario; pero o nome popular é o da nosa Señora dos Remedios, polos moitos milagres de remedios e curacións de diversos males que se lle atribúen á intercesión da Virxe en devandito santuario, que prevaleceu por encima dos outros dous títulos. A Virxe dos Remedios é, por decisión dos brigantinos, protectora, vixía e gardiá da capital histórica das Mariñas.

É de observar que o santuario está situado na confluencia dun cruzamento de camiños que eran os que daban acceso á cidade brigantina e ademais usaban séculos atrás, por unha banda, os europeos do Norte que desembarcaban en Ferrol e detíñanse aquí durante a súa peregrinaxe á tumba do Apóstolo Santiago; por outro os peregrinos xacobeos que viñan de Oviedo, atravesando polo antigo Camiño Real (popularmente A Croa).

Para a parte máis histórico artística guiarémonos pola profesora Vila Jato

 “(Entre os colaboradores de Juan de Herrera en Galicia) destaca GARCÍA DE VELASCO, aparellador seu nas obras do mosteiro de Monfero. As noticias que del temos son moi tardías, xa que, salvo a súa mención no testamento de Herrera, onde se lle denomina “aparellador da obra de Monfero”, soamente está documentada a súa intervención na Igrexa de Nosa Señora dos Remedios ou do Camiño en Tiobre (Betanzos), contratada en 1599 e que se principiara a construír, sobre o espazo dunha antiga capela, en 1568, segundo consta nunha inscrición existente na cornixa do frontón da fachada, na que se di que “foi fundado o día 6 de maio de 1568, con esmola de fieis e peregrinos, sendo reitor Alonso Martínez de prol, mordomo de Rodrigo García e procurador o escribán Alonso Pérez de Villarraso”.

Comezando pola fachada, as obras avanzaron moi de vagar, xa que no ano 1599 García de Velasco fai as trazas da capela maior e ciborio do cruceiro, contratándose con el a obra ao ano seguinte. En canto á fase inicial de construción do santuario, algunhas referencias documentais poden levar a atribuíla a Juan de Herrera, ao menos en canto á traza, xa que polo testamento do arquitecto trasmerano sabemos que traballou durante algún tempo en Betanzos, concretamente na ponte e, o que é máis significativo, declara que estaba ofrecido en romaría a Nosa Señora de Betanzos, o que proba que coñecía e veneraba este lugar de peregrinación.




A Herrera pode, pois, atribuírselle a fachada, dun severo clasicismo no seu alzado, cun corpo rectangular dividido en altura en dous andares por cornixa resaltada e un frontón triangular como remate. No corpo inferior ábrense tres portas de arco de medio punto que se corresponden coa nave, e nas súas trompas hai dous bustos con imaxe femininas identificadas como Santa Ana e a Virxe co Neno. O segundo corpo está partido por unha ventá semicircular que ilumina directamente o interior do templo e encol del, separado pola potente cornixa, un frontón triangular cun busto de Pia Eterno no centro e dúas esculturas de San Martiño e San Roque como acroterios. Ten pois esta fachada un indubidable aire vignolesco, novo na arquitectura galega e que, dentro da súa modestia, non deixa de recordar o grande frontispicio da fachada do mosteiro do Escorial.

A primeira fase construtiva da igrexa concluíu á altura do cruceiro, xa que a partir de alí tanto a cuberta do ciborio como as capelas laterais e o presbiterio contratáronselle a García de Velasco, que repite nelas un esquema xa empregado tanto nas bóvedas do claustro de Monfero como, no que respecta ás vieiras das esquinas da capela maior, na sancristía do mosteiro de Sobrado, o que leva a pensar que cando Velasco se compromete a facer a obra tal vez estea lembrando ideas e suxestións do seu defunto mestre”.

Mª Dolores Vila Jato. "Galicia na época do Renacemento. Arquitectura". En Galicia. Arte XII. A Coruña Ed. Hércules, 1993, pp. 108-111

Fotos: INICIARTE