Centro Botín de Arte (Santander, Cantabria)

 

Por fin coñecín o Centro Botín. Arquitectonicamente moi interesante, urbanísticamente discutuble.

Copio e pego o publicado uns meses antes da súa inauguración en “Plataforma Arquitectura" sobre esta obra de Renzo Piano:

Descrición enviada polo equipo do proxecto. O Centro Botín, espazo de arte, cultura e educación, que se proxecta na Baía de Santander, devolverá á cidade o inmenso peirao do muro de  Albareda, utilizado ata o de agora como estacionamento. Esta é unha zona estratéxica, con vistas ao mar, preto do centro da cidade vella e realzada polos históricos Xardíns de Pereda. O centro foi apoiado fortemente por Emilio Botín (1934-2014), presidente de Banco Santander e financiado pola Fundación Botín, unha das fundacións privadas máis importantes de España, creada en 1964 co obxectivo de fomentar o desenvolvemento social, económico e cultural de Cantabria.

O proxecto restaura os lazos entre a parte histórica da cidade e o mar. A autoestrada que separa o parque do mar xa foi subterránea a través dun túnel, permitindo dobrar a área dos Xardíns de Pereda, estendéndoos ao paseo marítimo e restaurando o acceso peonil ao mar para os cidadáns de Santander.

Enmarcado entre o parque e o mar, e no eixo do mercado público, o novo Centro Botín sitúase metade en terra e a outra metade suspendida en pilotes sobre a auga. Isto evita  obstruir a vista do mar e a fermosa paisaxe da baía para a xente que pasea no parque, pois o Centro Botín é habilmente enmascarado pola follaxe de árbores. Unha serie de pasarelas lixeiras de aceiro e vidro separan os dous volumes redondeados do edificio e crean unha nova praza pública situada por encima do nivel.

A forma de dúas lóbulos do Centro Botín é o resultado dun laborioso perfeccionamento progresivo do deseño co uso de modelos. Isto deu lugar a unha forma redondeada que proporciona mellor iluminación da planta baixa e acompaña a vista dos visitantes e os cidadáns desde o parque ao mar. Os dous corpos que compoñen o edificio enfróntanse completamente a 280.000 pequenas baldosas cerámicas, lixeiramente redondeadas, de cor perla e vibrantes, que reflicten a luz do sol, o brillo da auga e a atmosfera única de Cantabria.

O volume Este alberga un auditorio que se eleva a dobre altura e en  voladizo sobre o mar, e ao norte, o centro educativo: espazos deseñados coa máxima flexibilidade para adaptarse a múltiples actividades. O auditorio foi concibido como unha caixa multifuncional que non só pode albergar concertos, lecturas, conferencias, senón tamén festivais e cerimonias, mentres que as salas do centro educativo están deseñadas para ofrecer espazos de diferentes tamaños para futuros talleres de arte creativa, música, danza e cociña para nenos e adultos.

No volume Oeste as galerías de exposición desenvólvense en dous niveis, caracterizándose por unha espectacular vista sobre o mar e o parque. O espazo de exposición na planta superior ilumínase en forma  cenital mediante un teito de vidro que consta de catro capas: un nivel exterior composto por pequenas tabliñas de vidro serigrafiado que evitan que a luz dispersa entre directamente no espazo da galería; unha segunda capa de dobre acristalamento que sela a galería; unha terceira capa que consta de pequenas persianas de aluminio controladas automaticamente por un sistema de sensores que se poden utilizar para apagar o interior e facer a iluminación flexible; por último, baixo as vigas principais, unha tea branca  semi-transparente que crea un espazo uniforme e difunde a luz, revelando ao mesmo tempo a complexa estrutura do teito.

Un anfiteatro escavado no parque corre xunto ao Centro Botín, a súa fachada oeste está equipada con pantalla led para proxeccións e cinema ao aire libre. Na planta baixa hai unha fachada totalmente transparente que encerra un espazo multifuncional con cafetería, restaurante, área comercial e un centro de información. Aquí o teito está cuberto de cerámica e o chan é unha continuación da pavimentación de formigón azul exterior. Desta maneira, o espazo interior e exterior son case  indistinguibles e os visitantes e cidadáns poden ver o mar e a paisaxe da baía enmarcados polos amplos beirados do edificio que aloxa as mesas fóra, creando un espazo para reunirse e  socializar.

Ilustracións do proxecto:

O edificio, o parque e a cidade entrelázanse nun vínculo íntimo.

Fotos: INICIARTE.

MIlán: O Bosco Verticale

O Bosco  Verticale (en español, Bosque Vertical) é un complexo de dous rañaceos residenciais deseñado polo  Boeri Studio (integrado por Stefano  Boeri,  Gianandrea  Barreca e Giovanni A  Varra) e situado no Centro  Direzionale dei  Milano, nos límites do barrio  Isola.

A peculiaridade destas construcións, ambas as inauguradas en 2014, é a presenza de máis de dous mil especies vexetais distribuídas nas súas fachadas. Trátase dun ambicioso proxecto de reforestación urbana que, segundo os seus deseñadores, proponse incrementar a biodiversidade vexetal e animal da capital lombarda a través a  densificación vertical do verde, reducindo a expansión urbana e contribuíndo tamén á mitigación do  microclima.

Como mostra do seu recoñecemento arquitectónico, o Bosco  Verticale gañou numerosas competicións: ademais do  International  Highrise  Award, que se lle concedeu en 2014, en 2015 do Consello de Edificios Altos e Hábitat Urbano outorgou ao Bosco  Verticale o premio ao «rañaceos máis belo e innovador do mundo».

O complexo sitúase na Vía Federico  Confalonieri e a Vía  Gaetano de  Castillia, nos límites do barrio  Isola, afectado desde 2005 por unha serie de intervencións de rexeneración urbana no ámbito do  Progetto Porta  Nuova. O Bosco  Verticale sitúase no interior do Centro  Direzionale dei  Milano, denso grupo de rañaceos que inclúe, entre outros, a Torre  Unicredit, o  Palazzo  Lombardia, o  Grattacielo  Pirelli e a Torre  Solaria.

Deseño e construción

Boeri tivo a idea de realizar un rañaceos revestido de árbores en abril de 2007 en  Dubái, cando era director de Domus: visitando a cidade  emiratí, o arquitecto tivo a impresión de atoparse nunha «cidade mineral, feita de decenas de novas torres e rañaceos, todos revestidos de vidro, cerámica ou metal, todos eles reflectindo a luz solar e por tanto xerando calor no aire e sobre todo no chan, habitado polos peóns». Este rexeitamento cara ás «cidades minerais» de aceiro e vidro creceu cando o arquitecto español Alejandro  Zaera publicou unha investigación onde revelou que o 94% dos edificios altos construídos despois de 2000 está revestido de vidro.

Foron estes os factores que estimularon a  Boeri a proxectar «dúas torres revestidas non de vidro, senón de follas [...] de plantas, de arbustos, [...] de árbores, [...] de vida», prometendo ao mesmo tempo unha redución do consumo de enerxía precisamente grazas á acción da fachada vexetal. Esta proposta foi formalizada primeiro coa publicación dun artigo nun xornal italiano, titulado A  Milano  nascerà a prima torre  biologica e  sostenibile («En Milán construirase a primeira torre biolóxica e sostible»), e posteriormente coa elaboración dun  Manifesto do Bosco  Verticale para dar impulso a unha arquitectura viva e sostible. Estas premisas foron consideradas suficientes por Hines, unha inmobiliaria multinacional que naqueles anos estaba a dirixir unha gran intervención de rexeneración urbana no Centro  Direzionale dei  Milano, no ámbito do  Progetto Porta  Nuova.

A construción do Bosco  Verticale empezou no outono de 2009, co emprego duns seis mil traballadores. A edificación das dúas torres, confiada á empresa  altoatesina ZH, procedeu con gran lentitude ata cando, por mor da perentoria crise económica, o 22 de abril de 2013 dita construtora renunciou ao encargo, presentando o contrato en branco. Unha vez verificado o «estado das obras, o desenvolvemento dos proxectos construtivos, a emisión de ordes para o abastecemento dos materiais e a situación loxística», a empresa foi substituída rapidamente por Colombo  Costruzioni, que retomou as obras en maio dese mesmo ano.

O Bosco  Verticale, terminado no outono de 2014, foi finalmente inaugurado e presentado aos cidadáns o 10 de outubro do mesmo ano. A pesar das esporádicas opinións críticas, o Bosco tivo un  grandísimo eco, como o testemuñan os varios recoñecementos obtidos e a gran cantidade de investigacións científicas, accións de estudo e documentais realizados sobre el.

Fachada vexetal

En total, as fachadas do Bosco  Verticale albergan 711 árbores, 5000 arbustos de grandes dimensións e 15 000 plantas perennes e de folla caduca, que se  densifican en altura ata recubrir unha superficie equivalente a dúas hectáreas (20 000  m2) de vexetación. Hai 94 especies vexetais distintas: destas, 59 son útiles para os paxaros, 60 son árbores e arbustos e 33 son se folla perenne.

Texto: Wikipedia.

Fotos: Iniciarte.

Centro Niemeyer en Avilés

Semanas atrás, por fin, visitamos o Centro Niemeyer. O texto é da web da institución:

O Centro  Niemeyer é unha porta aberta a todas as artes e manifestacións culturais. A música, o cinema, o teatro, a danza, as exposicións ou a palabra son os protagonistas dunha programación cultural multidisciplinar que pretende chegar a todos os públicos.

Inaugurado en 2011, é a única obra en España do xenial arquitecto brasileiro Óscar  Niemeyer. Durante todo o ano é posible descubrir os seus espazos e a súa historia en detalle a través das visitas guiadas.

Óscar  Niemeyer foi galardoado co Premio Príncipe de Asturias en 1989. En 2006 decide sumarse aos actos conmemorativos do 25º aniversario da Fundación Príncipe de Asturias e sobre un papel en branco comeza a trazar as primeiras curvas do Centro  Niemeyer.

Desde a colocación da primeira pedra en 2008, o Centro  Niemeyer comezou a poñer en práctica a súa filosofía con diferentes actividades culturais que tiveron unha repercusión a nivel mundial. A construción do centro non foi soamente en formigón: desde os seus inicios, o Centro  Niemeyer construíu unha comunidade ilusionada, activa e identificada coa visión e a personalidade da marca Centro  Niemeyer

O proxecto non se resume exclusivamente na gran riqueza dos espectáculos, exposicións e proxectos que levan a cabo no seu interior, senón que tamén reside na súa apertura total a todo tipo de público, así como ás diferentes manifestacións artísticas e culturais. Unha apertura diversa desde a ría avilesina ao resto do mundo, comprometida co coñecemento e a creatividade.

Torre

Constitúe un miradoiro sobre a Ría e a cidade de Avilés. Con 20 metros de altura, posúe un acceso  helicoidal exterior que se abraza sobre unha columna basee para chegar ao elemento superior, un disco rodeado por ventás.

Edificio Polivalente

Cunha estética na que domina a liña recta, este espazo cumpre a función de conectar visualmente os dous elementos de maior envergadura do conxunto arquitectónico: o Auditorio e a Cúpula. Nel atópanse a sala do Cinema, espazos para reunións e conferencias, a cafetería, ténda-libraría e a área de atención ao usuario.

Auditorio

Este edificio é un dos elementos máis sobresalientes do conxunto arquitectónico. Alcanza os 26 metros de altura e conta cun aforo próximo ás mil persoas.

Cúpula

A Cúpula é un espazo diáfano de aproximadamente 4.000 metros cadrados destinado a exposicións e actividades artísticas de diversa índole. Trátase dunha semiesfera executada en formigón proxectado en cuxo interior destaca unha lámpada de forma redondeada deseñada polo propio Óscar  Niemeyer, así como unha impoñente escaleira  helicoidal de gran valor plástico.

Praza

Óscar  Niemeyer expuxo este espazo de 22.000 metros cadrados con vocación de apertura social. Trátase dun lugar de conexión coa contorna, aberto ao público e destinado a actividades de carácter lúdico e cultural.

Unha gran praza aberta a todos os homes e mulleres do mundo, como un gran palco de teatro sobre a ría e a cidade vella, segundo as súas propias palabras.

FOTOS: INICIARTE.