Dominique Perrault, o "non arquitecto"

Lede a seguinte entrevista de Anatxu Zabalbeascoa publicada en El País.

Non tiña trinta anos cando nun París que celebraba a arquitectura elegantemente moderna de Jean Nouvel, Dominique Perrault (Clemont Ferrand, 1953) converteuse no elixido dos deuses políticos. Gañou o concurso para levantar a Biblioteca Nacional de Francia e soubo facerse un oco na esfera internacional compartindo a cota de franceses elegantes. Co tempo, soubo desvincularse desa única etiqueta grazas á súa habilidade coas mallas metálicas, ao seu moderado número de proxectos e, sobre todo, á variedade das súas respostas e a evolución das súas propostas. Iso permitiulle manter a carta da intriga, vital porque evita o encasillamiento dos profesionais. Non o tiña fácil. Pero cando en 1992 gañou o concurso para levantar o velódromo olímpico en Berlín, o seu rival máis directo, Jean Nouvel, debeu entender que a cousa ía en serio. Unha exposición no Centro Pompidou de París, a primeira dedicada a un arquitecto sen o Premio Pritzker, recolle agora toda esa aventura en proxectos. Desde o velódromo ata o seu último deseño en Seúl (unha universidade para mulleres), pasando polos proxectos españois de Barcelona, Tenerife ou Madrid, ademais dos deseños industriais do arquitecto. Perrault chegou a España antes que Nouvel, aínda que o segundo logrou callar primeiro os seus proxectos. En xaneiro de 2009 entregará a Caixa Máxica, as súas canchas de tenis con cubertas móbiles xunto ao río Manzanares, e agora, coincidindo con esta mostra, termina o seu primeiro rañaceos en Barcelona, o hotel Habitat Sky.

PREGUNTA. A Europa só lle queda subir?

RESPOSTA. É moi raro porque tras o desastre do 11-S os arquitectos cremos que o seguinte era o fin das torres singulares. Con todo, un par de anos máis tarde comezamos a ver que sucedía o contrario. Por todo o mundo empezáronse a construír rañaceos. Vivimos unha época estraña, indefinida para moitos países e continentes. Que está marcando a arquitectura de hoxe? O que sucede no sueste asiático? O que ocorre no golfo Pérsico? A peonalización das cidades europeas? Ou a febre dos rañaceos? Europa desempeñou un papel especial no tema dos rañaceos. Durante moito tempo tratamos de manternos á marxe.

P. Iso é posible?

R. Os que criticaban o crecemento en altura nas cidades europeas sostiñan que era o mellor xeito de protexer os centros históricos, a escala humana. En París, o debate sobre os rañaceos na cidade continúa. Non está solucionado.

P. E vostede que opina?

R. Agora mesmo, ademais do hotel en Barcelona, estamos levantando unha torre en Luxemburgo. Gañamos un concurso para erixir unha parella de rañaceos xunto á Feira de Milán e en Viena tamén estamos levantando outro. A densidade das cidades europeas pídeo.

P. Que teñen en común os rañaceos que levantan nesas cidades?

R. Unha marcada identidade. O rañaceos ten que recoñecerse de lonxe. Ou ben porque teña un corpo engadido e colgante (como o hotel de Barcelona) ou ben porque creza cun compañeiro, como as torres de Milán. Os rañaceos hanse de singularizar. Só así conseguen crear un contexto.

P. Hai un lugar máis idóneo para os rañaceos nas cidades europeas? O arrabalde, como en París? A City, como en Londres?

R. É imposible construír unha trama urbana cun único edificio. A min interésame que as torres cumpran un papel de referencia, que é o que historicamente tiveron. A partir de aí, unha torre si pode organizar o urbanismo dun barrio. Ou pechar o dunha cidade. Con todo, teño a impresión de que a maioría dos rañaceos que se levantan hoxe, lonxe de culminar un urbanismo, son un punto de partida.

P. Vostede foi o neno bonito de éraa Mitterrand. Cando levantou as catro torres da Grand Bibliothèque marcou París no urbanístico e o arquitectónico, pero tamén no político. Que cre que lles interesa hoxe aos políticos franceses?

R. Creo que se están concentrando máis no aspecto social da arquitectura que no representativo. E por social non me refiro só a construír nos suburbios. Falo de calidade de vida. De investimento cidadán para o futuro, de sustentabilidade. Iso tradúcese en máis peonalización, máis transporte público e outro tipo de decisións arquitectónicas. Europa pide ese cambio. En Francia imos un pouco atrasados na construción de vivendas de protección oficial. Por iso os políticos decidiron concentrarse nesa urxencia. En Francia non se están acabando Grands Travaux agora mesmo. A arquitectura institucional parouse. Estanse construíndo edificios da chea, talvez un pouco banais. Pero creo que ese equilibrio, construír normalidade cando todos os demais están enchendo as cidades de espectáculo, pode ser unha boa idea.

P. En España, a moitos dos seus proxectos cústalles arrincar.

R. Pero estamos de sorte. Por fin temos data de entrega das instalacións olímpicas de tenis xunto ao río Manzanares que estamos construíndo en Madrid: principios de 2009. As eleccións retardan os traballos. Tanto que algúns, como o estadio que deseñamos para Badalona, terminan por desaparecer.

P. As torres que construirá en Milán inclínanse unha sobre a outra.

R. Si, móvense un pouco. Teñen que ser especiais. O terreo está rodeado de autoestradas, aparcadoiros e vías. Hai que crear unha idea de vitoria para sobreporse a un lugar así. Os rañaceos inclínanse para formar esa V e adaptarse ao movemento do lugar. Serán moi visibles no medio do balbordo. P. Os proxectos que termina son moi distintos. En Luxemburgo, a Corte Europea de Xustiza é dunha modernidade clásica, o hotel Habitat Sky é minimalista e escultórico, e en Seúl, a universidade para mulleres, é un edificio topográfico, pegado á terra. Foxe dun único selo? R. O contexto é definitivo no deseño. En Barcelona, a torre quería marcar unha das entradas á cidade. En Seúl, a universidade é máis paisaxe que edificio para expandir a presenza da cidade na universidade. É un parque-edificio-cidade, unha tipoloxía híbrida. Eu traballo co lugar, a cultura, a paisaxe e os medios. A exposición do Pompidou reflexa que moitos dos meus edificios non son inmobles senón paisaxes.

Fotografías de Luís Magán.